Ponçage de la planche	Ecriture de la St.Famille	Pose des premiers éclairages
	La pose des feuilles d'or

 

Il est possible d’utiliser du bois massif bien sec, comme du cyprès, du peuplier ou du tilleul mais cela est souvent très cher. En général, j’utilise du contreplaqué de 21 mm d’épaisseur. Il faut éviter d’utiliser du contreplaqué marine car il est imperméable, ses différentes couches étant encollées avec une colle spéciale qui rend le bois non absorbant.

L’encollage :
La colle utilisée le plus couramment est de la colle de peau vendue sous forme de plaques, de grains ou de paillettes.

 

Préparation:
je laisse tremper la colle dans 1 litre d'eau froide durant toute une nuit.
Le lendemain, je fais chauffer la colle au bain-marie. Le mélange doit être chaud mais ne doit pas bouillir car une colle trop cuite perd de sa force. Lorsque la colle est bien chaude, je la retire du feu et je l'étale sur les panneaux à l'aide d'un pinceau large.
Je lave le pinceau à l'eau chaude et je laisse sécher pendant une nuit.

Enduit au blanc de Meudon appelé « levkas » :
Le mot levkas vient du grec "leukos" qui signifie blanc. C'est le nom usuel donné à l'enduit blanc du fond de l'icône composé de blanc de Meudon et mélangé à de la colle de peau.
Le lendemain, je fait chauffer la colle au bain-marie et en y incorporant progressivement le blanc de Meudon.
Une fois tout le blanc versé, j’ajoute quelques gouttes d'huile de lin au mélange afin de garantir une certaine souplesse au levkas.
Important : Il ne faut jamais faire bouillir le levkas .

Le levkas refroidit très vite et a tendance à s'épaissir, c’est pourquoi il faut le poser très chaud, au moyen d'une brosse large. La couche doit être la plus fine possible pour réduire les risques de fissures.
Je laisse sécher pendant une nuit. Je pose une dizaine de couches.

Le ponçage :
J’utilise du papier abrasif à gros grain pour commencer. Le mouvement du ponçage doit être circulaire et régulier. La couche de finition se fait avec du papier de 600 afin d’éliminer les dernières imperfections.

 

 

Il faut beaucoup s’entraîner à dessiner et aussi étudier le style, la géométrie et la composition des icônes. Les visages des icônes ne sont pas des portraits ordinaires car ils illustrent la présence du divin en l’homme. Les gestes des doigts et des mains sont fortement chargés de signification symbolique. En général, les mains bénissent, prient ou montrent Dieu.
Après plusieurs essais, quand je juge que le dessin est convenable, je le reporte sur la planche de bois en le décalquant : au dos du calque, je frotte de l’ocre jaune avec mon doigt et je le maintiens sur les bords avec du ruban adhésif pour qu’il ne bouge pas. Je repasse sur les lignes du dessin avec un stylo à pointe fine pour que l’image soit visible sur l’enduit.
Une fois ce travail terminé, je grave les lignes du dessin dans l’enduit avec une pointe métallique fine.

 

Plutôt que de peindre le fond, on peut le dorer à la feuille. Il existe deux méthodes : la dorure à l’eau et la dorure à l’huile. Personnellement je préfère la dorure à l’huile.
Je commence par appliquer sur le fond de l’icône une couche fine de peinture acrylique très diluée de couleur ocre jaune. Ensuite je prépare les feuilles d’or en découpant des bandes ou les laissant entières, suivant la proportion à dorer. J’applique une couche de mixtion à dorer et je laisse sécher environ 3 heures. Ensuite je pose la feuille d’or en frottant légèrement la feuille de soie du bout des doigts. Il est conseillé de vernir l’or le lendemain pour protéger celui-ci.

 

1) Application des couleurs du fond.
Avant de commencer à peindre, c’est très utile de faire des essais d’harmonie de couleurs, il faut aussi penser à préparer une quantité suffisante de couleurs. Quand tout est en place, j’applique les couleurs de fond en utilisant la méthode de la flaque.

2) Retablissement du dessin d'origine.
Je retrace les traits du contour du visage et des plis du vêtement en repassant sur les lignes incisées avec un pinceau de martre très fin.

3) Première couche d'éclaircissement .
J’ajoute à mes couleurs un peu de blanc de titane (pour les rouges éclaircir avec un peu de jaune) que j’applique sur les parties à éclaircir. Je répète cette opération 2 à 3 fois en augmentant la proportion de blanc et en réduisant la surface des éclaircissements.

4) Inscription des lettres , Nimbes & lignes dorées , couches d'éclaircissements finale , modelé des partis ombrées , finition & derniers traits de lumière .
Je trace l’auréole et les bords de l’icône avec un mélange de rouge un peu foncé. Pour la peinture des inscriptions, je prends cette même couleur mais je choisis un pinceau très fin et en parfait état. Je recouvre ensuite les lettres d’une fine couche de gomme laque. Pour finir je place avec délicatesse les dernières touches de blanc qui rehausseront le visage.

 

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